內(nèi)容提要：這本書是由李安導(dǎo)演、威爾·史密斯主演的電影《雙子殺手》官方小說。電影《雙子殺手》自誕生以來，無論是片方宣傳還是觀眾評(píng)價(jià)，提到最多就是影片真實(shí)震撼的視覺效果。與此同時(shí)，觀眾對(duì)于劇情呈現(xiàn)兩極分化的評(píng)論。

　　小說《雙子殺手》完整呈現(xiàn)電影未能呈現(xiàn)的更多細(xì)節(jié)和故事線，真正揭開這個(gè)打動(dòng)李安的故事。

    李安時(shí)隔3年，再度以3D、4K、120幀技術(shù)帶來的《雙子殺手》（原名：Gemini Man）。

　　這不是李安第一次嘗試3D、4K、120幀的技術(shù)。2016年底，《比利·林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》上映，它的出現(xiàn)讓觀眾看到了一部電影所能承載的不一樣的世界。120幀所帶來的沉浸體驗(yàn)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不是24幀所能比擬的。但是，李安作為一個(gè)以人文化懷著稱的導(dǎo)演，在最近關(guān)于《雙子殺手》的采訪中再次提到的：“技術(shù)應(yīng)該服務(wù)劇情�！�

　　李安曾評(píng)價(jià)《比利·林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》：“我當(dāng)然希望大家看了一些新的東西以后你根本沒有注意，你就看它的故事，沉浸在那個(gè)故事里面最好。但我不用這個(gè)技術(shù)就沒辦法拍這個(gè)思緒性的故事。”

　　或許這樣的觀點(diǎn)同樣適用與這部新電影。

　　《雙子殺手》的劇本雛形成型于20多年前，拋開技術(shù)問題，從現(xiàn)代觀眾挑剔的眼光看來，“一位上了年紀(jì)的特工突然受到年輕的奪命殺手追擊，最后，這位特工才發(fā)現(xiàn)暗殺他的人竟然是青年時(shí)期的自己�！边@樣的故事內(nèi)容恐怕也提不起什么興趣，畢竟克隆人的梗已經(jīng)被影視圈玩爛了。

　　但是，李安又為什么會(huì)對(duì)這樣一個(gè)劇本產(chǎn)生興趣呢�；蛟S是三十年來，李安從未放棄從商業(yè)電影中去探究人性，也正是這樣的堅(jiān)持使得“用李安的方式講故事”成為了他的一個(gè)標(biāo)簽。

　　李安或許并不是一位在視聽風(fēng)格上非常具有辨識(shí)度的一位導(dǎo)演，但凡是看過李安的電影便知道，敘事方式、對(duì)于節(jié)奏的把控、對(duì)于故事內(nèi)核的探究，這些才是李安自己的風(fēng)格。

　　大多數(shù)人都認(rèn)為，高技術(shù)規(guī)格下的《雙子殺手》將會(huì)是一部純粹的商業(yè)大片，其故事是老套的，所以只能用技術(shù)來提升觀眾的期待。但是李安依舊有自己獨(dú)特的看法：

　　“他們之間不僅僅是一個(gè)人通過另一個(gè)人去回望自己的一生，發(fā)現(xiàn)自己曾經(jīng)犯下的錯(cuò)誤或者可以做得更好的地方，也不是一個(gè)人借助另一個(gè)人去預(yù)知未來。他們之間是很復(fù)雜的。克隆人算是人嗎？我們自己有沒有可能也是克隆人？我們是真實(shí)的人類嗎？我們存在自由的意識(shí)嗎？”[footnoteRef:0]

　　克隆，從這項(xiàng)技術(shù)可以付諸實(shí)踐，并且取得初步成功起，圍繞它的爭(zhēng)論就從未停歇。用克隆技術(shù)來生產(chǎn)“克隆人”，對(duì)于人類來說，究竟是福還是禍。除了學(xué)術(shù)圈內(nèi)對(duì)于克隆的道德性探討之外，電影圈以此為題材的電影也層出不窮。

　　不過《雙子殺手》為我們提供了另一個(gè)非常有趣的角度：克隆人與人類的和解。

　　當(dāng)亨利面對(duì)自己的克隆人時(shí)，內(nèi)心是無比復(fù)雜的。

　　自己作為一名特工，生活中甚至沒有辦法與另一個(gè)人維持長(zhǎng)時(shí)間的親密關(guān)系，無兒無女更沒有愛人，甚至自己的兩個(gè)好兄弟都是20多年沒有聯(lián)系過的狀態(tài)。這一設(shè)定或許更接近現(xiàn)實(shí)中特工的形象，畢竟這些人都會(huì)成為他執(zhí)行任務(wù)時(shí)的軟肋。

　　在電影官方小說《雙子殺手》中，在丹妮向亨利坦白之后有描寫：

　　“有時(shí)，她會(huì)感傷自己走的這條路太孤單了。

　　這份工作要求他們身處人群之中，但永遠(yuǎn)不能成為人群中的一員，更不能和普通人有來往。就連和其他特工來往，都不能真心實(shí)意地信任他們。”

　　而就是這樣，看先“小殺手”這個(gè)比自己小一輩甚至兩輩的克隆體出現(xiàn)在自己面前時(shí)，他會(huì)是一種怎樣的心情？這個(gè)克隆體或許是世界上和自己最親近的人了，但是，我和這個(gè)人之間，究竟是兄弟還是父子？

　　另一方面，克萊·韋里斯與“小殺手”之間的父子之情或許更為復(fù)雜，并且值得探討。克萊將克隆體視為兒子，將其通過正常的方式養(yǎng)育成人，一舉一動(dòng)都努力將自己變成一個(gè)合格的父親，也沒有放棄將自己的“兒子”作為計(jì)劃的一部分。而與此同時(shí)，“小殺手”在得知真相后又抱有著對(duì)父權(quán)的挑戰(zhàn)與敬畏。這些元素構(gòu)成了一個(gè)又一個(gè)吸引觀眾眼球的戲劇沖突。

　　或許單單從票房表現(xiàn)和觀眾們的反應(yīng)中可以發(fā)現(xiàn)，這些內(nèi)容本身就很難在一部“爆米花”電影中呈現(xiàn)。不過，小說或許可以為這樣一個(gè)故事提供一個(gè)完美的載體。

　　我們或許可以猜測(cè)，也正是這樣的一個(gè)故事內(nèi)涵吸引了李安。而所謂的“沉迷技術(shù)”或許只是那些只關(guān)心技術(shù)的人戴給他的一頂帽子吧。（歐陽蔚文）