世界上有華人華文的地方，就有人讀張愛玲。今年是中國現(xiàn)代文學(xué)史上的著名女作家張愛玲誕辰100周年，“張迷”們也稱這一年為“愛玲愛玲年”。

　　許鞍華拍了《第一爐香》，劉嘉玲、蔣欣主演的劇版《半生緣》不出意外將在今年開播。日前，全網(wǎng)首檔《張愛玲全集有聲劇》獨家上線喜馬拉雅423聽書節(jié)。

　　423聽書節(jié)是喜馬拉雅率先發(fā)起的國內(nèi)首個聽書節(jié)日，通過推廣聽書這一閱讀方式，激發(fā)了大眾的閱讀熱情。聽也讓閱讀更普及。

　　張愛玲的全部作品首次以有聲劇的形式呈現(xiàn)，700集的大部頭，極致還原張愛玲作品的全貌，讓聽眾置身于“民國最后的眾生相”。

　　喜馬拉雅出品的《張愛玲全集有聲劇》介于有聲書和廣播劇之間，這一創(chuàng)新模式最大限度地忠實原著，將旁白、對白、音樂和音效融為一體，堪稱一部“可以聽的電影”，為聽眾帶來至高的藝術(shù)感受和人文共鳴。

　　張愛玲研究專家萬燕表示，全球已有兩千萬“張迷”，相信這次張愛玲作品有聲劇和導(dǎo)讀在喜馬拉雅播出后，將會出現(xiàn)更多的“張迷”。

　　最適合張愛玲的聲音

　　曾有廣播前輩說，李欣的任何一檔節(jié)目都能拿去評獎。

　　這個從小守著收音機長大的女孩對聲音特別敏感，大多數(shù)人會把目光聚焦在光鮮亮麗的歌手和演員身上，李欣從小就關(guān)注那些幕后功臣，“我聽一盤磁帶，會看詞曲是誰，混音是誰，監(jiān)制是誰，封面是誰設(shè)計的，很好奇他們是怎樣的人。因為我覺得一件成功的事，過程往往被忽視，而這些幕后工作者恰恰是不可或缺的”。

　　中國傳媒大學(xué)播音系畢業(yè)后李欣順利進入上海人民廣播電臺，成為一名播音主持。她曾獲得中國播音主持最高獎“金話筒”等多項殊榮，獲獎證書能裝滿兩個旅行箱。

　　幾個月前，一通電話打破了李欣平靜的生活，這是喜馬拉雅制作人打來的。喜馬拉雅簽下了張愛玲全集的有聲版權(quán)，正在籌備有聲劇的創(chuàng)作。喜馬拉雅的制作人從近千名主播中選了李欣，制作人說：“李欣的播講猶如張愛玲本人在講述，聽著旁白就能看到張愛玲的影子。李欣有著最適合表現(xiàn)張愛玲的聲音�！�

　　放下電話，李欣既忐忑又興奮，她說：“沒有人知道張愛玲全集將被怎樣演播，這是全新的創(chuàng)作�！�

　　李欣渴望好作品等待她去創(chuàng)作，在張愛玲百年誕辰之際，播講這么有分量的文學(xué)作品，錯過了絕對會抱憾終身。

　　接下這份前無古人的工作后，李欣成了《張愛玲全集有聲劇》的聲音導(dǎo)演和旁白播講人，然而真正的考驗才剛剛開始。

　　張愛玲數(shù)十本小說，成百上千個人物，光靠她一個人的力量絕對不行。在上海廣播電臺工作多年的她，最先把目光投向了塑造人物能力極強的同事孫暢。孫暢可以一人分飾多角，上到80歲的老太太，下到十幾歲的妙齡少女，都能游刃有余。

　　李欣迅速組建了一支好聲音隊伍。電影里的選角導(dǎo)演要獨具慧眼，李欣則要獨具慧耳。每個人物都有鮮明的個性，李欣對每一個人物的聲音進行素描，包括年齡、性格、出身、經(jīng)歷，進而確定聲音性格。

　　李欣已經(jīng)幾個周末沒有休息了，“除了日常工作，大家利用晚上和周末的時間錄制�！崩钚勒f。李欣錄旁白，團隊的小伙伴也陪她一起坐在錄音棚。即便角色只出現(xiàn)短短的幾分鐘，也要保證對話融進旁白的情緒。

　　錄制過程要持續(xù)一年時間之久，“能把一個個經(jīng)得起時間考驗的作品通過聲音留下來，對個人、聽眾，甚至下一代，都是一件很有價值的事情�！崩钚廊绱嗽u價這項意義非凡的工作。

　　一個人剪完700集

　　張治是《張愛玲全集有聲劇》的聲音剪輯師。李欣在棚里，張治在棚外，他是這部作品的第一聽眾和把關(guān)者。

　　張治從2005年開始制作廣播劇，曾獲得五個一工程獎。即便擁有20年的從業(yè)經(jīng)歷，他坦言這是職業(yè)生涯中最繁重的一項工作，一個人剪完700集，制作后期要花上超2000個小時。

　　文學(xué)大師曹禺曾說：“廣播劇最大的好處是給聽者很大的想象余地，不見反而比看見了更有回味，更有情趣。”一部好的文學(xué)作品需要好聲音，聽眾獲得的感官體驗比閱讀文字更加豐富。

　　好的后期制作是有靈魂的，它就像一道菜的調(diào)味品，完美襯托食材本身的味道，而不喧賓奪主�！皬堉问且粋�制作高手，能起到四兩撥千斤的效果。他用一點點的音效，一點點的音樂，就能讓整個的情緒立體起來。”李欣評價自己的搭檔。

　　張愛玲的小說多發(fā)生在民國時期，為了讓聽眾身臨其境，張治根據(jù)小說設(shè)計不同的場景。《半生緣》里的顧曼璐在舞廳工作，當(dāng)時的舞廳會播放什么音樂，書里沒提及，張治需要查詢大量史料，用聲音還原現(xiàn)場。

　　“2000個小時聽起來很長，但想象一下，用自己的手給這個故事添上胳膊，添上腿，讓他成為一個活靈活現(xiàn)的人，還有什么感覺比這更棒呢？”張治如此感慨。

　　對于現(xiàn)代人來說，每天花兩個小時看書是件非常奢侈的事情。聽卻可以解放雙手和雙眼，在路上、做家務(wù)時，亦或是睡前，聽書是一種很好的陪伴，是適合現(xiàn)代人的閱讀方式。

　　與聽眾共讀張愛玲

　　為了幫助幫助聽眾全面系統(tǒng)地體味張愛玲作品的魅力，喜馬拉雅邀請了萬燕、止庵、馬家輝、費勇等多位知名學(xué)者和作家錄制導(dǎo)讀課，與聽眾共讀。

　　萬燕是張愛玲研究專家，同濟大學(xué)人文學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師，著有《女性的精神——有關(guān)或無關(guān)乎張愛玲》《張愛玲畫話》等著作。

　　萬燕最初研究張愛玲的時候，張學(xué)是一個很冷門的方向。她此前從來沒有聽過張愛玲的名字，更不會想到后面她一熱再熱。

　　“當(dāng)時看的是她的散文，她是“紅迷”、影迷和嘉寶迷，正好我也是，喜歡看京劇，和張愛鈴一樣愛聞汽油的味道，感覺和她一下子就走得很近，她的散文，素樸而幻麗，藝術(shù)而生活，宛轉(zhuǎn)而現(xiàn)代，有結(jié)實而淵雅的思想，也有深摯而節(jié)制的情感�！比f燕說。

　　在萬燕看來，沒有多少人明白張愛玲的蒼涼含著北方的粗獷，很多人把她看作“小資教母”或者“最后的貴族”，絕對是巨大的誤讀。

　　張愛玲絕少在作品中提到酒吧、咖啡店這些小資場所，也絕少描寫貴族的故事。她寫的大都是普通人的心理生活，普通人的痛與傷，有些痕跡甚至無處告白，她只是借用了貴族的文字形式，偷渡現(xiàn)代人的內(nèi)心，她的立場也是非貴族的，甚而是小市民的。

　　張愛玲的作品中有幾個重要的命題：反愛情、反浪漫、反小孩、反女權(quán)的女權(quán)、反文明的文明。許多人只欽慕她的華美文采，并不曾領(lǐng)略她直抵心魂的“霧數(shù)”和“深刻”。她是一個有文化的作家，卻被消費了。

　　簡體版《張愛玲全集》的主編止庵曾與萬燕合著過一本《張愛玲畫話》，讓讀者重新認識了張愛玲的藝術(shù)天分。止庵將在《張愛玲全集有聲劇》中解讀張愛玲的六個與眾不同之處，正因為這些與眾不同之處，張愛玲的作品才顯得彌足珍貴。

　　另一位共讀者是學(xué)者費勇。今年疫情期間，費勇再一次讀了張愛玲的《封鎖》。

　　費勇說：“對于我們從未經(jīng)歷過亂世的人，這次的疫情讓我們體驗到了無常。而張愛玲的《封鎖》抓取了無常的一個片段。封鎖期間電車上兩個人的小故事，然后，封鎖結(jié)束了，好像什么也沒有發(fā)生�！�

　　《封鎖》小說很短，像寓言一樣。有張愛玲一貫的語言風(fēng)格，也有張愛玲一貫的悲觀色彩�！斗怄i》的故事，一般的作家會把它處理成一個浪漫的愛情故事，但張愛玲完全解構(gòu)了艷遇、邂逅這類故事的浪漫色彩，把它還原成一個很殘酷的現(xiàn)實人生：封鎖期的一切，等于沒有發(fā)生，整個的上海打了一個盹，做了一個不近情理的夢。最后烏殼蟲的意象真是意味深長。

　　近年來，喜馬拉雅持續(xù)為用戶提供優(yōu)質(zhì)好內(nèi)容，不斷豐富用戶的精神文化生活。喜馬拉雅匯聚海量有聲書，為不同年齡、不同職業(yè)、不同喜好的用戶提供了多元化選擇。

　　今年的423聽書節(jié)主打全球好書免費聽，《博爾赫斯精選集》《余華中短篇小說有聲劇》以及莫言、、村上春樹、東野圭吾等大批知名作家作品的有聲書即將上線。有聲書與紙質(zhì)書、電子書在更廣闊的閱讀空間形成合力，展現(xiàn)出同一個IP的不同形態(tài)演繹，為讀者帶來多感官閱讀體驗。

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