李冰冰在《風(fēng)聲》中飾演李寧玉。

周迅和黃曉明在《風(fēng)聲》中精彩的對(duì)手戲。

劉蓓主演劉家成導(dǎo)演的《芝麻胡同》。

張一山在《余罪》中的演技被認(rèn)可。

張一山在《余罪》中有時(shí)表演青筋爆出。

什么是演技？這個(gè)話題在近兩年，已成為觀眾們茶余飯后的談資。而在今年《演員請(qǐng)就位》《我就是演員》等綜藝中，業(yè)內(nèi)人士對(duì)“好演技”、“S級(jí)演員”等爭(zhēng)議也愈發(fā)激烈。大家互相交鋒觀點(diǎn)，成功制造了一個(gè)個(gè)與表演無關(guān)的熱搜。那，究竟什么是好的表演？好的表演是怎么出現(xiàn)的？表演是否真的有章法可依？如何讓中國(guó)影視劇市場(chǎng)脫離審丑，回歸審美……這些問題，卻遲遲沒有人給出準(zhǔn)確答案。

事實(shí)上，市場(chǎng)中有很多優(yōu)秀的作品，優(yōu)秀的演員，優(yōu)秀的表演老師，正在默默努力為中國(guó)影視劇表演正名，也為演員正名。他們并不活躍于綜藝，而是活在大小屏幕上，等待著被關(guān)注。新京報(bào)記者走訪多位導(dǎo)演、演員、表演老師，試圖通過他們的經(jīng)驗(yàn)分享，描摹出好的表演真正的樣貌。

沒有演員不會(huì)演戲，只有導(dǎo)演不會(huì)導(dǎo)戲。在中國(guó)的大部分片場(chǎng)，導(dǎo)演仍起著提綱挈領(lǐng)的支撐作用，不僅要把握劇情走向、拍攝節(jié)奏、現(xiàn)場(chǎng)調(diào)度、視覺語言，同樣也承擔(dān)了對(duì)演員表演的引導(dǎo)重任。當(dāng)所有演員都看不到自己在攝影機(jī)里的樣子，不確定語言、動(dòng)作是否合理準(zhǔn)確時(shí)，就需要導(dǎo)演心里有一把尺子，以此明確告訴演員，一些表情是否該再收斂一些，剛才的情緒是否在角色之中。好的導(dǎo)演，可以通過各種方式與演員碰撞出優(yōu)秀的表演，也能夠通過鏡頭語言幫助其升華情感。新京報(bào)記者專訪導(dǎo)演高群書（代表作《風(fēng)聲》《神探亨特張》）、劉家成（代表作《鐵齒銅牙紀(jì)曉嵐》《情滿四合院》《正陽門下》）、張睿（代表作《余罪》《莫斯科行動(dòng)》《謝謝你醫(yī)生》），他們講述了對(duì)表演的思考。

選角

演員貼合角色，表演就成功了一半

高群書執(zhí)導(dǎo)的電影《千鈞一發(fā)》，改編自黑龍江省齊齊哈爾一起連環(huán)爆炸勒索案，講述了一個(gè)老警察四天連排十一枚炸彈，被最后一枚炸彈炸成重傷而成為英雄的故事。為了尋找男主演，劇組見了很多人。當(dāng)時(shí)，警察馬國(guó)偉正在幫劇組維持現(xiàn)場(chǎng)秩序，高群書看到他說，就是他了。劇組都傻了，高群書力排眾議，“我就看他是那個(gè)人物，我說他演不好算我的�！�

選角，是一部作品籌備期間最重要的環(huán)節(jié)之一。選角成功了，很多作品就相當(dāng)于成功了一半。

高群書的電影里，經(jīng)常出現(xiàn)非職業(yè)演員，例如《神探亨特張》，男主角張立憲人稱“老六”，是《讀庫》雜志的主編，其他演員身份還包括出版人、民謠歌手、微博紅人、編劇、主持人、設(shè)計(jì)師、唱片公司宣傳、公務(wù)員等。從1995年的《中國(guó)大案錄》，到之后大火的《命案13宗》，一系列重案調(diào)查電視劇，高群書用的也都是非職業(yè)演員。

高群書采用非職業(yè)演員特上癮，因?yàn)橛袃纱蠛锰帲阂皇桥浜�，職業(yè)道德好，素質(zhì)高；再有就是個(gè)性突出——職業(yè)訓(xùn)練會(huì)抹殺個(gè)性，笑、哭都差不多。在高群書看來， 1 演員不能靠表演成為這個(gè)人，而是依靠自己在生活中的感悟和體驗(yàn)。只要是人，都有喜怒哀樂�！耙�找對(duì)這個(gè)人，看本身他是否有人物的那種性格和狀態(tài)。”

張睿也是以選角為重的導(dǎo)演之一。他十分看重演員生活中的真實(shí)，以及其本身性格與角色的貼合性。 2 選演員時(shí)，張睿并不聊太多戲，而是靠日常聊天，觀察演員最真實(shí)的一面是否和角色貼近，是否具備個(gè)人獨(dú)特的魅力。例如為《余罪》選角時(shí)，張睿見了張一山兩次。第一次張一山有些拘謹(jǐn)，在陌生的環(huán)境下表現(xiàn)出較強(qiáng)的自我保護(hù)意識(shí)。為了讓他放松，張睿把第二次見面約在酒吧，狀態(tài)放松后，張一山展現(xiàn)出北京小孩的自來熟，主動(dòng)約張睿去KTV唱歌。張睿一直觀察張一山最真實(shí)的狀態(tài)，“一山具備那種小人物低調(diào)的特質(zhì)。余罪作為臥底不能太扎眼�！�

張睿認(rèn)為，演員是現(xiàn)實(shí)中真實(shí)的人，劇本再怎么塑造，人物也更多停留于編劇的想象中。演員一旦合適，其身上最真實(shí)的魅力，會(huì)賦予這個(gè)角色更豐富的層面�！拔以�經(jīng)跟資方說，選演員選對(duì)了咱們是雙贏，選不對(duì)就是雙敗。演員角色不對(duì)，這個(gè)戲就成立不了�！�

執(zhí)導(dǎo)

沒有演員不會(huì)演戲，只有導(dǎo)演不會(huì)導(dǎo)戲

3 在很多導(dǎo)演的拍攝習(xí)慣中，通常前十天的時(shí)間非常重要。高群書會(huì)利用這段時(shí)間讓演員融合劇情。兩場(chǎng)重頭戲死磕下來，過了，演員的狀態(tài)也就穩(wěn)定下來。在高群書看來，演員演不好，更多是因?yàn)閷?dǎo)演和制片人沒有時(shí)間去磨演員，比如一部電視劇一天拍9頁劇本，一大群人等著，即便演員演技很差，也沒時(shí)間去管。而《風(fēng)聲》場(chǎng)景集中，相對(duì)單位時(shí)間就多�！盀槭裁创蠹視�(huì)覺得話劇演員的演技相對(duì)更好，因?yàn)榕啪殨r(shí)間長(zhǎng)，可以反復(fù)磨。如果時(shí)間夠，路上找一個(gè)路人，給我一個(gè)月，都能培養(yǎng)成演員。”

4 劉家成則習(xí)慣在開機(jī)前至少一周，只拍一些小的戲份，以幫助演員尋找最合適人物的表演狀態(tài)。在電視劇《芝麻胡同》剛開機(jī)時(shí)，主演之一的劉蓓就曾跟劉家成表示，如果一個(gè)演員一上來就說自己不緊張，那肯定是假的。劉家成也認(rèn)可，再優(yōu)秀的演員，都需要時(shí)間去尋找準(zhǔn)確表達(dá)，“可能人物身上有三四個(gè)表現(xiàn)形式，最終只有一個(gè)最合適�！�

進(jìn)入拍戲正軌后，導(dǎo)演激發(fā)演員表演的方式也不相同。 5 高群書經(jīng)常用喝酒幫助演員“解放天性”�！渡裉胶嗵貜垺分兴�有演員都跟高群書喝過酒。拍《風(fēng)聲》時(shí)，王志文從上海來，倆人吃涮羊肉喝點(diǎn)酒，就定了；周迅第一次見面喝了半瓶紅酒，問“導(dǎo)演我怎么演”，高群書說，“你就這么演，永遠(yuǎn)在微醺狀態(tài)，讓人摸不著”。李冰冰不喝酒，但讓她拿下金馬影后至關(guān)重要的那場(chǎng)13分鐘的戲，她喝了酒。拍攝前，劇務(wù)去邊上小賣部買來6塊錢一瓶的白酒，李冰冰喝了七八兩；沒什么事，就又喝了瓶啤酒。最后她喝了一斤二兩白酒，鏡頭一氣拍成，拍完回賓館在車上吐了一路。

張睿欣賞一些世界著名導(dǎo)演的拍戲方式。例如邁克爾·貝在拍攝《變形金剛》時(shí)，所有人都不叫他導(dǎo)演，而是叫邁克爾。 6 這種平等的相處關(guān)系，令片場(chǎng)氛圍很愉快�！把輪T會(huì)更信任你，更愿意把自己交給你�！�

表演

生活中什么樣，就什么樣，別設(shè)計(jì)

高群書執(zhí)導(dǎo)的電影《風(fēng)聲》，匯集了當(dāng)時(shí)最當(dāng)紅的大牌明星。 7 拍攝過程中，高群書最注重的是破除每一個(gè)人之前的表演套路。比如，蘇有朋飾演的偽軍總司令侍從官白小年曾經(jīng)是戲曲名伶，高群書就要求蘇有朋生活中也要用昆曲說話；包括那時(shí)蘇有朋和他媽媽說話，和劇組的人說話，都要像唱昆曲�！吧�活中也要帶著范兒，不是今天演戲才拿腔拿調(diào)�！痹诟呷簳�看來，演技的磨練首先需要生理感官上的提升。

8 真實(shí)，是所有導(dǎo)演在采訪時(shí)提到最多的詞匯。相比“演”，能不能從形象、氣質(zhì)、生活習(xí)慣、甚至細(xì)微的小動(dòng)作，都真正成為那個(gè)人，遠(yuǎn)比極力展現(xiàn)精湛的技巧更為重要。

《余罪》中有一場(chǎng)備受熱議的戲——張一山飾演的余罪在天臺(tái)上跟隊(duì)長(zhǎng)爭(zhēng)執(zhí)，他不想再當(dāng)臥底了。那場(chǎng)戲，張一山全程情緒激動(dòng)，臉通紅，青筋也爆出來了。有觀眾評(píng)價(jià)他的表演有些過度，但張睿卻認(rèn)為，這是沉浸在人物中，真實(shí)產(chǎn)生的反應(yīng)。在前一天，余罪親眼看著一個(gè)黑幫在他面前把另一個(gè)人割喉，血噴了一地。這對(duì)任何一個(gè)普通人而言都是心靈上極端的沖擊與傷害，“你親眼看見一個(gè)人死在你面前，但別人告訴你，你還要接著去臥底。如果換成是我，我肯定也有劇中余罪那樣激動(dòng)的反應(yīng)，就像戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后很多人會(huì)患上創(chuàng)傷后遺癥一樣�！�

9 在張睿看來，好的表演一定是演員沉浸于角色，所有的情緒、行為都是真實(shí)且不經(jīng)意的，就像生活中，人放松時(shí)會(huì)癱坐在椅子上，但有些演員在戲中卻依然正襟危坐�！叭绻�一個(gè)演員在生活劇里，拿個(gè)東西，回個(gè)頭，還會(huì)有特別的姿勢(shì)，會(huì)特意露出某一邊的臉，讓你覺得很帥，那大部分都是刻意設(shè)計(jì)過的。但生活中，尷尬了就會(huì)有很自然的尷尬表情，演出尷尬給別人看，這不符合生活邏輯�！�

手法

好的影視表演，是團(tuán)隊(duì)合作

導(dǎo)演的技術(shù)指導(dǎo)，演員的演技，仍不能百分百成就一段好的表演，場(chǎng)景、道具、鏡頭語言等輔助同樣缺一不可。

在劉家成執(zhí)導(dǎo)的電視劇《高粱紅了》里有一場(chǎng)戲，朱亞文飾演的指導(dǎo)員聽聞一直跟隨他的14歲通訊員犧牲了，劇本里需要他跑到村口，抱著通訊員的尸體大哭，“但演員哭到什么程度能展現(xiàn)這種感受？”劉家成設(shè)計(jì)朱亞文聽到消息后震驚了，接著是鏡頭轉(zhuǎn)到墳頭，上面放了一把小通訊員生前吹過的小號(hào)，系著一個(gè)紅綢子。戰(zhàn)士們站了一排，朱亞文站在中間，此時(shí)音樂起，閃現(xiàn)小通訊員生前的畫面。轉(zhuǎn)回現(xiàn)實(shí)后，朱亞文拿起這把小號(hào)，吹了一遍沖鋒號(hào)，同時(shí)淚水嘩地流了下來。10在劉家成看來，表演是演員演技和導(dǎo)演藝術(shù)創(chuàng)作的結(jié)合。導(dǎo)演的手法不僅能降低演員的表達(dá)難度，同時(shí)也可以把一段常規(guī)的戲，升華成高級(jí)的表演。

11在演員不可控的時(shí)候，導(dǎo)演手法會(huì)顯得更加重要。例如，某場(chǎng)戲需要演員表達(dá)“極致難過”，但一些演員就是很難哭出來，這時(shí)候?qū)а菥筒荒茉佟皯荒槨迸恼�面，但可以用舞臺(tái)劇的手法，搭配悲傷的背景音樂，通過視覺、聽覺、鏡頭相結(jié)合的方式，以拍攝其他事物來幫助觀眾進(jìn)入角色。張睿以英劇《普通人》舉例，該劇起用了兩位非常年輕的演員，從高中演到大學(xué)。很多時(shí)候，鏡頭只是記錄他們的背影。“你能感覺到那種傷心。反過來想，如果我拍你的臉，你給我演極度傷心，這不是為難演員嗎？演成什么樣，才能把極度悲傷演得自然？我們不能把演員暴露在一個(gè)非常勉強(qiáng)的狀態(tài)下，非讓他去演什么。”

什么是好演員？

高群書：真實(shí)、生動(dòng)、個(gè)性化表達(dá)

在高群書看來，現(xiàn)在的表演教育體系招生面對(duì)的大多是高中應(yīng)屆畢業(yè)生，他們沒有人生閱歷，很多學(xué)表演的孩子家境不錯(cuò)，成長(zhǎng)很順利，對(duì)社會(huì)沒有感知。這使得不少即便科班出身的專業(yè)演員，表演依舊是在模仿，“真正的表演應(yīng)該是進(jìn)入劇情，而不是進(jìn)入一個(gè)表演套路�！�

高群書說，能做到“真實(shí)、生動(dòng)、個(gè)性化的表達(dá)”，就是好演員。草根出身的非職業(yè)演員也能演總裁，因?yàn)榭偛眉扔邢?a target='_blank' >潘石屹那種小眼笑瞇瞇的，也有王健林那種嚴(yán)肅的類型。高群書見過兩個(gè)真正演什么像什么的演員，劉松仁和謝君豪，“他倆演起戲來像是靈魂出竅，演出來你像不認(rèn)識(shí)他一樣�！�

張睿：金字塔尖上的演員，沒有自我

張睿把好的表演分兩個(gè)層級(jí)。稍微好一些的演員，也許在演技上未達(dá)完美，但以個(gè)人魅力足以吸引觀眾。張睿以杰克·尼克爾森、艾爾·帕西諾、羅伯特·德尼羅等著名好萊塢影星舉例，他們演出的角色雖然似有雷同，但演員的個(gè)人魅力卻為每個(gè)人物賦予了獨(dú)特之處，“觀眾就是喜歡他那勁兒，他演啥我都要去看。演員的表演魅力，足夠讓你覺得這個(gè)角色還不錯(cuò)。”張睿認(rèn)為，目前中國(guó)很多演員能達(dá)到這個(gè)層級(jí)，已經(jīng)是非常幸運(yùn)了。

而金字塔塔尖上的演員，在張�？磥恚�大多是沒有自我的，只有角色。就像丹尼爾·戴·劉易斯那樣，生活中盡量保持平凡，把自己的全部都交付于角色中。

劉家成：好演員一定是聰明的

劉家成比喻，普通人與演員之間，隔著一扇門，門上有一把巨大的鎖，這把鎖叫“天賦”�！疤熨x”即對(duì)表演擁有表達(dá)的熱愛，同時(shí)學(xué)什么像什么，能清楚地通過行動(dòng)、語言，把想法準(zhǔn)確表達(dá)�！坝行┤诵睦锸沁@么想的，但做起來，手腳就完全不對(duì)�！�

此外，劉家成認(rèn)為好演員一定是聰明的。這種聰明，更多在于是否善于觀察、善于體現(xiàn)、理解能力強(qiáng)。

他接觸過的優(yōu)秀演員，片場(chǎng)反應(yīng)都很快，一點(diǎn)就透，“聰明是表演天賦的一部分，理解能力不足，即便特別努力，成為好演員的難度也很高�！�

采寫/新京報(bào)記者 張赫 劉瑋

B02-B08版 為導(dǎo)演、演員、老師對(duì)表演的“36條修養(yǎng)”