作者： 葛怡婷

　　 [ 《上陽(yáng)賦》第一出品方是飛寶傳媒，這是一家2013年成立于上海倉(cāng)城影視文化園的經(jīng)紀(jì)公司，完美影視、阿里影業(yè)均是該公司的投資方，章子怡是該企業(yè)的大股東，持股比例為9.35%。 ]

　　 章子怡出演的首部電視劇《上陽(yáng)賦》剛開播，就因她與年齡不符的扮相招致觀眾批評(píng)。

　　 第一集開頭，章子怡作為領(lǐng)銜主演華麗登場(chǎng)，這是主人公王儇的及笄禮，即古代女子15歲所行的成人禮，出演這一角色的章子怡當(dāng)時(shí)已38歲。如果說殿堂上的威儀與清冷，讓觀眾無法與豆蔻年華的少女相聯(lián)系，那么章子怡隨后為演繹少女的嬌俏和靈動(dòng)而特意設(shè)計(jì)的表演，更讓觀眾感到有些違和。

　　 華東師范大學(xué)傳播學(xué)院教授沈嘉熠最近也追了幾集《上陽(yáng)賦》，她覺得章子怡現(xiàn)在的年齡和氣質(zhì)畢竟和《我的父親母親》時(shí)代有所不同�！八�的臉上有一種疲憊感，這不是角色賦予的，而是演員自身的那種疲憊感，這是難以掩飾的�！痹谏蚣戊诳磥恚�前幾集章子怡太想演得嬌俏，反而失去了少女的分寸感，“至少前半部分的表演，松弛度有些不夠，演少女的這一段可能是太用勁兒了，反而被角色的年齡感束縛住了”。

　　 當(dāng)“章子怡少女感”出現(xiàn)在熱搜時(shí)，章子怡也按捺不住批評(píng)片方和平臺(tái)拿“少女感”營(yíng)銷：“少女感沒有什么不好，但請(qǐng)別強(qiáng)按在我身上！我演王儇的時(shí)候38歲，下個(gè)月42，這兩個(gè)數(shù)字哪個(gè)跟‘少女’有關(guān)？我是很清醒的！接到劇本的那一刻，我就知道要跟阿嫵一起成長(zhǎng)和變化，觀眾是需要一個(gè)清凈的環(huán)境去了解和認(rèn)識(shí)‘她’的。我是本本分分地塑造角色，其他對(duì)我的消費(fèi)大可不必！”

　　 巧合的是，在章子怡擔(dān)任導(dǎo)師的《我就是演員》中，另一位嘉賓郝蕾曾如此批評(píng)金莎的表演：“歌手可以有少女感，歌手是自己，但演員不是，永遠(yuǎn)有一個(gè)角色擺在演員面前，到了什么年紀(jì)就要演什么年紀(jì)的戲，如果四十幾歲了，還保持少女感，演一個(gè)少女，那旁邊的少女演什么�！�

　　 在眾多架空古裝劇集中，章子怡領(lǐng)銜主演毋庸置疑是一大賣點(diǎn)，在劇集開播之時(shí)通過她的個(gè)人影響力打開局面，提高收視或許是劇組如此選擇的考量，事實(shí)上從開播首日的討論熱度來看也達(dá)到了這一目的。從具體操作來看，《上陽(yáng)賦》邀請(qǐng)了許多大牌演員，在演員薪酬上是一筆較大開支，再邀約一位與章子怡相匹配的年輕演員，又是一筆不菲的人員開支，除了資金之外，更難的是讓一個(gè)有相當(dāng)流量的小花承擔(dān)前幾集的戲份，從目前娛樂圈明星之間微妙關(guān)系來看，頂流的小花也未必愿意參演。

　　 《上陽(yáng)賦》共有68集，章子怡將演繹王儇一生的故事，也就是從少女一直演到中年。在沈嘉熠看來，作為大女主戲，女性身份角色的轉(zhuǎn)換和成長(zhǎng)，實(shí)際上還是有可挖掘的故事，章子怡在后半部分的出演還是令人期待的。

　　 《上陽(yáng)賦》第一出品方是飛寶傳媒。天眼查信息顯示，這是一家2013年成立于上海倉(cāng)城影視文化園的經(jīng)紀(jì)公司，完美影視、阿里影業(yè)均是該公司的投資方，章子怡是該企業(yè)的大股東，持股比例為9.35%。在《上陽(yáng)賦》一支一分鐘的預(yù)告片中，所有的鏡頭中只有章子怡一人，也僅打出章子怡一人的名字。由此可見，在《上陽(yáng)賦》中，章子怡占據(jù)絕對(duì)主導(dǎo)權(quán)。

　　 《上陽(yáng)賦》實(shí)際上命運(yùn)頗為跌宕。這部改編自網(wǎng)文大IP《帝王業(yè)》的古裝巨制于2018年殺青，在計(jì)劃播出時(shí)受到“限古令”政策影響，2019年由《帝凰業(yè)》更名為《江山故人》，一年多之后再度更名《上陽(yáng)賦》播出。換句話說，這是一部積壓已久的古裝劇集，在當(dāng)時(shí)的市場(chǎng)環(huán)境下，大女主戲還是潮流，三年之后再看曾經(jīng)流行的諸如“先婚后愛”、“人人愛女主”的瑪麗蘇劇情，觀眾難免感到審美疲勞。

　　 不過，章子怡的領(lǐng)銜的確為《上陽(yáng)賦》帶來了行業(yè)中頂級(jí)的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)�？倢�(dǎo)演侯詠與張藝謀多次合作，是《我的父親母親》《英雄》的攝影師，與章子怡合作過電影《茉莉花開》。該劇攝影指導(dǎo)之一是《一代宗師》的攝影師菲利普·勒素。美術(shù)總監(jiān)韓忠也是與章子怡有過合作的業(yè)內(nèi)資深美術(shù)設(shè)計(jì)。再看陣容，除了章子怡之外，云集了周一圍、于和偉、惠英紅、趙雅芝、賈一平等實(shí)力派演員。從目前播出的12集來看，服裝、道具、置景等硬件層面相當(dāng)考究，演員的演技也在水準(zhǔn)線上。

　　 從全球范圍來看，電影人才向劇集流動(dòng)已成為大勢(shì)所趨。從《紙牌屋》到《權(quán)力的游戲》，電影級(jí)別的陣容、創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)、投資體量帶來的高口碑、高收視被載入史冊(cè)，也吸引了諸如馬修·麥康納、艾瑪·斯通、妮可·基德曼等奧斯卡影帝影后�！半S著媒介生態(tài)的變化，社會(huì)文化整體下沉。未來去電影院就和過去去劇場(chǎng)一樣，當(dāng)主流觀眾更多地鎖定在小屏幕和移動(dòng)端的時(shí)候，電視劇或者網(wǎng)劇的地位開始變化，可以說主流觀眾的移位帶來了資金的移位，進(jìn)而又帶來了人才的移位。”沈嘉熠表示。

　　 從《上陽(yáng)賦》立項(xiàng)的時(shí)間來看，國(guó)內(nèi)范圍，電影人轉(zhuǎn)戰(zhàn)小屏幕在過去幾年成為潮流，比如周迅回歸電視劇的《紅高粱》《如懿傳》、倪妮陳坤出演《天盛長(zhǎng)歌》、張震的《宸汐緣》、湯唯的《大明風(fēng)華》、周冬雨的《麻雀》等等。電影演員轉(zhuǎn)戰(zhàn)劇集并非“屈尊”或者“下凡”，而是恰逢其時(shí)的選擇。但是，當(dāng)電影演員轉(zhuǎn)戰(zhàn)小屏幕時(shí)，卻在很多時(shí)候被批評(píng)“水土不服”，觀眾對(duì)電影演員的表現(xiàn)期待較高，與預(yù)期不符便會(huì)感到失望。另一方面，觀眾質(zhì)疑的是，電影演員向來處在表演鄙視鏈的頂端，為什么拍起劇集反而演技失靈了呢？

　　 從表演層面來看，電影和電視劇在藝術(shù)和創(chuàng)作上方式的不同，決定著演員表演方式不同。沈嘉熠向第一財(cái)經(jīng)表示，電影表演毋庸置疑需要更細(xì)膩的處理�！半娪笆谴筱y幕大特寫，演員通過細(xì)膩的眼神變化傳遞情緒；電視劇篇幅很長(zhǎng)，敘事旁枝很多，演員在臺(tái)詞和情緒表達(dá)上和電影的表演方法不一樣�！彼�認(rèn)為，另一方面，觀眾的體驗(yàn)也受制于觀看模式的不同，在電影院的黑匣子中，觀眾全身心接受大銀幕提供的信息，感受演員在細(xì)微情緒上的處理和表達(dá)，但看網(wǎng)劇或者電視劇，不少人一邊追劇一邊做別的事情，甚至是倍速觀看，更關(guān)注故事的變化而非演員的表演，因此無法體會(huì)演員的細(xì)膩處理，和人物角色共情，進(jìn)而對(duì)演員演技感到失望。