《夢(mèng)華錄》之所以成為現(xiàn)象級(jí)熱劇，是因?yàn)樗氐搅擞耙晞∽鳛閮?nèi)容產(chǎn)品而非流量運(yùn)作的本質(zhì)。它創(chuàng)造了一個(gè)美好的童話，又讓它看上去接近真實(shí)，塑造了一個(gè)自尊自愛的女性形象，有自我價(jià)值的實(shí)現(xiàn)。
在多個(gè)待爆劇啞火之后，古裝偶像劇終于迎來(lái)了久違的現(xiàn)象級(jí)作品。
由劉亦菲、陳曉主演的《夢(mèng)華錄》，在騰訊視頻上線僅6天，累計(jì)播放量就已突破7億。在各大網(wǎng)絡(luò)劇指數(shù)排行榜上，目前該劇熱度值均位居第一。截至6月7日，豆瓣上30多萬(wàn)人為其打出8.8分，暫列2022年劇集評(píng)分榜第一。
在國(guó)產(chǎn)劇“重災(zāi)區(qū)”古偶這一類型中，《夢(mèng)華錄》表現(xiàn)驚人。作為眼下輿論熱度最高的劇集，《夢(mèng)華錄》日均貢獻(xiàn)多個(gè)熱搜，每個(gè)話題都能引發(fā)激烈的口水戰(zhàn)。它真的有那么好看嗎？所謂的女性題材等于女性意識(shí)的張揚(yáng)嗎？深究人物和劇情，《夢(mèng)華錄》瑕疵不少，但與近期同類型影視劇相比，它贏得很輕松。
顏值經(jīng)濟(jì)的勝利
“不是國(guó)產(chǎn)劇浮夸的磨皮美白，臺(tái)詞劇情流暢不尷尬，演員演技達(dá)標(biāo)無(wú)硬傷，能做到這幾點(diǎn)的國(guó)產(chǎn)劇，就已經(jīng)值得肯定了，全靠同行襯托�！痹诙拱辍秹�(mèng)華錄》條目下，這條評(píng)論得到了許多人認(rèn)可。
在中國(guó)電視劇市場(chǎng)，古偶一直是熱門類型，且容易誕生爆款。千禧之交的《還珠格格》《上錯(cuò)花轎嫁對(duì)郎》直至今日仍令觀眾津津樂道，近一些的《三生三世十里桃花》《花千骨》也曾橫掃熒屏，屢破收視紀(jì)錄。
不過(guò)，近年來(lái)因古偶劇的暢銷，大量IP劇匆忙上馬，質(zhì)量良莠不齊，令觀眾的期待屢屢落空。從服裝、化妝、道具到特效，各個(gè)環(huán)節(jié)粗制濫造，“顏值是第一生產(chǎn)力”的要義也被片方拋諸腦后，觀眾只得忍受大量相貌普通、演技平平的演員在片中飾演各種冠絕三界的神仙，上演毫無(wú)邏輯的戀愛戲碼。
時(shí)隔16年，劉亦菲回歸小熒屏，飾演靈巧機(jī)敏、八面玲瓏的女主人公趙盼兒。與大多數(shù)古偶劇中天真無(wú)邪的女主角不同，趙盼兒性情剛烈且俠肝義膽，即便落難也不卑不亢。與18歲時(shí)飾演小龍女、王語(yǔ)嫣的稚嫩相比，這一次劉亦菲表演層次之豐富和細(xì)膩程度都更上一層樓，34歲的劉亦菲擺脫了“木頭美人”的枷鎖，演技肉眼可見地進(jìn)步，將趙盼兒這一角色塑造得生動(dòng)鮮活。
《夢(mèng)華錄》的導(dǎo)演楊陽(yáng)在行業(yè)內(nèi)有著較資深的經(jīng)歷，曾執(zhí)導(dǎo)過(guò)《牽手》《記憶的證明》《心術(shù)》《將夜》等多部影視佳作。在導(dǎo)演闡述中，她提到，在執(zhí)導(dǎo)多部男人戲后終于遇到了一個(gè)女性題材，可以講“我們的故事”。她所理解的《夢(mèng)華錄》是一個(gè)古代“北漂”的故事，用古裝去表現(xiàn)現(xiàn)代生活，它豐富多彩，活色生香�！吧鷦�(dòng)是建立在生活真實(shí)感的基礎(chǔ)上的，這是一個(gè)有煙火氣的市井戲。我們講述的這個(gè)年代是一個(gè)集大雅于一朝的朝代，景不能堆砌，演員穿好了服裝，站在景里，渾然一體，成為一幅畫面�！�
劇中呈現(xiàn)了一個(gè)風(fēng)雅而熱鬧的北宋風(fēng)情畫，描寫平民百姓的市井生活，有諧趣也有深情。綠水行舟，江南煙雨，繁華市井，錯(cuò)落的色彩和植物點(diǎn)綴鏡頭中的各個(gè)角落，這是一個(gè)活著的古典城市。美術(shù)置景上的留白，也與宋代簡(jiǎn)約的美學(xué)特質(zhì)吻合。值得一提的是，劇中演員均使用原聲而非配音，有濾鏡但沒有過(guò)度修飾磨皮，人物保持了生活的實(shí)感，也拉近了與觀眾的心理距離，更具代入感。
其中，女性之間守望相助的友情真摯動(dòng)人，三位女主角趙盼兒、宋引章和孫三娘歷盡艱險(xiǎn)，在人生地不熟的大城市各顯神通，憑借膽識(shí)與技藝各自從落魄與低谷中走出來(lái)，贏得新天地。在最為持重的趙盼兒與男主人顧千帆的感情戲上刻畫細(xì)膩，你來(lái)我往，循序漸進(jìn)，有含蓄朦朧之美，也有出其不意的試探過(guò)招，與過(guò)去程式化的情感套路相比，不乏新意。
突破還是保守？
與目前市面上流行的古偶劇不同，《夢(mèng)華錄》并非改編自熱門網(wǎng)絡(luò)IP，基底是關(guān)漢卿所著元雜劇《趙盼兒風(fēng)月救風(fēng)塵》。
這是一部描寫北宋年間底層女性互助、懲惡揚(yáng)善的諷刺喜劇，講述汴梁歌姬宋引章不顧與秀才安秀實(shí)的婚約，輕信富家子弟周舍，婚后遭遇周舍毒打，書信求救姐妹趙盼兒的故事。之后。趙盼兒巧用計(jì)謀，從周舍手中騙得休書，成功解救宋引章。
實(shí)際上，早在2002年，《趙盼兒風(fēng)月救風(fēng)塵》就曾被搬上熒屏，是電視劇《愛情寶典》中第一個(gè)篇章，由樂珈彤等人主演，故事線基本尊崇原著小說(shuō)，重點(diǎn)在于風(fēng)月女子的情義與謀略。
《夢(mèng)華錄》對(duì)這個(gè)故事進(jìn)行了改編，增加了多個(gè)人物，補(bǔ)充了主人公趙盼兒的感情線，以及與姐妹攜手打拼的創(chuàng)業(yè)線，將之?dāng)U充為一部40集體量的連續(xù)劇。在一些觀眾看來(lái)，《夢(mèng)華錄》對(duì)人物設(shè)定的改編，恰恰丟掉了原著的風(fēng)骨：“700多年前，關(guān)漢卿敢大方寫出妓女救妓女的故事，700多年后反而要屢屢強(qiáng)調(diào)‘脫籍’‘清白’�！�
在《夢(mèng)華錄》中，趙盼兒的身份從妓女改為罪臣之女，落難為官伎。劇中，花魁張好好在勸解宋引章不可自輕自賤的同時(shí)，也表達(dá)對(duì)“以色侍人”的鄙夷。在不少人看來(lái)，這種將底層女性分為三六九等的態(tài)度，缺乏真正的同理心。
再?gòu)哪信魅斯珣蚍輥?lái)看，趙盼兒三姐妹幾次臨危之際，皆是男主人公顧千帆的搭救。顧千帆家世了得，出身權(quán)貴，文武雙全，幾度向趙盼兒揭露官場(chǎng)險(xiǎn)惡與世情黑暗，解救女主及其姐妹于水火，這一故事線的設(shè)定，削弱了女主角趙盼兒所主張的自強(qiáng)、自立。盡管劇作對(duì)女性之間的情誼與互助施以濃墨，卻仍舊被男女主角的戲份奪取光彩，再一次跌入了偶像劇的既定框架之中，在這一敘事框架當(dāng)中，男女主角的權(quán)力關(guān)系仍舊是不平等的。
不過(guò)，許多觀眾還是較為認(rèn)同這種浪漫化的敘事。在B站，《夢(mèng)華錄》相關(guān)視頻剪輯滿足了劇粉嗑糖需求，常有超過(guò)千人同時(shí)在線觀看。古偶劇與觀眾所處世界有一定距離，因此更易于創(chuàng)造烏托邦，幻想一種理想的男女關(guān)系，以滿足父權(quán)制下無(wú)法滿足的情感需求，或是對(duì)婚姻生活的短暫逃避。面向大眾市場(chǎng)的古裝偶像劇，作為娛樂產(chǎn)品，某種程度上無(wú)法脫離固定的情感框架，進(jìn)一步加固了保守的價(jià)值觀，缺乏真正革新的動(dòng)力。
《夢(mèng)華錄》之所以成為現(xiàn)象級(jí)熱劇，并不是因?yàn)樵诒磉_(dá)上實(shí)現(xiàn)了突破，而是因?yàn)樗氐搅擞耙晞∽鳛閮?nèi)容產(chǎn)品而非流量運(yùn)作的本質(zhì)。它創(chuàng)造了一個(gè)美好的童話，又讓它看上去接近真實(shí)，塑造了一個(gè)自尊自愛的女性形象，有自我價(jià)值的實(shí)現(xiàn)，但關(guān)鍵時(shí)刻還是依靠男主角。
加上疫情以來(lái)，電影業(yè)凋敝，劇集市場(chǎng)也較為平淡，精神娛樂匱乏的時(shí)候，《夢(mèng)華錄》適時(shí)地出現(xiàn)了。此時(shí)遇到一部水準(zhǔn)上乘、畫面養(yǎng)眼的國(guó)產(chǎn)劇，觀眾難免有如沐春風(fēng)之感，再加上基本符合邏輯的劇情，輕快詼諧、浪漫友愛的風(fēng)格，一掃連月的陰霾，報(bào)復(fù)式給予好評(píng)。
《夢(mèng)華錄》的火爆還折射著，近20年來(lái)，國(guó)產(chǎn)劇的成本水漲船高，制作水準(zhǔn)卻并沒有同步提升的現(xiàn)狀，越發(fā)華美的布景襯得劇情空洞虛浮，尤其是古裝偶像劇領(lǐng)域，一次次口碑崩盤，爛得如出一轍。鬼畜特效，面癱式演技，潦草敷衍的劇情，不得不讓人質(zhì)疑創(chuàng)作者是否初心尤在。觀眾苦爛劇久矣，一部各方面水準(zhǔn)正常的劇集，在同行襯托之下，成了難得一遇的佳作。
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