相聲是我國傳統(tǒng)的曲藝藝術(shù),從清末咸豐、同治年間形成到現(xiàn)在,相聲的歷史已經(jīng)將近二百年了。說到相聲,回顧相聲的發(fā)展軌跡,歷經(jīng)百家爭鳴、登堂入室的鼎盛時(shí)期;也曾歷經(jīng)曲折,一度被束之高閣。相聲的傳承以師承為主,別具中國傳統(tǒng)特色,也因此,相聲的歷史更是繞不開每一代相聲大師的傳承、創(chuàng)新與推動�？v觀相聲世家, 唯侯氏、常氏、馬氏堪稱中國三大相聲世家,以家族傳承和別具特色風(fēng)格的流派形式,成為我國民間藝術(shù)發(fā)展史詩中無法忽視的璀璨星辰。
(相聲大師常寶霆老年照)
其中常派相聲繼往開來,獨(dú)具創(chuàng)新,坐擁國內(nèi)多個“第一”和“唯一”,是相聲歷史上熠熠生輝的一顆明珠,對相聲的傳承與發(fā)展,作出極大的貢獻(xiàn)。隨著時(shí)代的發(fā)展,傳承中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)成為新時(shí)代青年的責(zé)任,傳承更需要了解先賢,懂得先賢,方才有機(jī)會成為先賢。今天,帶大家一起走進(jìn)低調(diào)的常氏相聲家族,以首位“國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)(相聲)傳承人” 常寶霆為典范,深入探索常氏家族以及一代宗師常寶霆是如何“煉成”的。
玉汝于成,功不唐捐
回望一代宗師的成長之路,窺見我國相聲藝術(shù)發(fā)展的跌宕起伏。寶劍鋒從磨礪出,梅花香自苦寒來。相聲“說學(xué)逗唱”,是一門結(jié)合語言、表演、聲音技巧等的綜合藝術(shù),需要從小練起,打好“童子功”基礎(chǔ)。常寶霆從4歲開始練習(xí)“貫口”,5歲在父親常連安和兄長常寶堃的指導(dǎo)下開始學(xué)習(xí)相聲。自常寶霆記事起,就是日復(fù)一日跟其他兄弟,分別在不同的屋對著窗戶紙練貫口,連著練習(xí)幾個小時(shí)都是常事。冬練三九,夏練三伏。河邊喊嗓子、練身段,一遍遍的聽唱片學(xué)習(xí)只是基礎(chǔ),父親常連安非常注重孩子們從小對藝術(shù)感知力和審美的培養(yǎng),常常帶著這群“蘑菇們”去看京劇看電影和戲曲,不僅培養(yǎng)他們的藝術(shù)的眼光,耳濡目染不同藝術(shù)載體的精髓,也為他們未來相聲之路打下基礎(chǔ)。
(常連安與四個蘑菇兒子。左起四磨姑常寶華,二蘑菇常寶霖,常連安,小蘑菇常寶堃,三蘑菇常寶霆)
常寶霆也在父親常連安1937年創(chuàng)辦的被譽(yù)為相聲界的“黃埔軍�！钡南嗦晞觥皢⒚鞑枭纭眱�(nèi),頻繁演出,與常連安和常寶堃(小蘑菇)、白云鵬、金萬昌、駱玉笙等曲藝名家同臺表演,積累了大量的舞臺經(jīng)驗(yàn)和近百個相聲段子,如《掄弦子》《學(xué)墜子》《不同風(fēng)格》《大相面》《打面缸》等,逐步成為一名獨(dú)挑大梁的相聲大角兒。只要有他在,幾乎場場爆滿,因此也被破例提為和“成年名角兒”拿同樣的“整份兒”(高分?jǐn)?shù)、高薪酬)。
1938年,還不到9歲的常寶霆與父親常連安、大哥“小蘑菇”常寶堃一道,在天津著名的“什樣雜耍”(綜合節(jié)目)劇場——“小梨園”登臺獻(xiàn)藝。常寶霆后來回憶起首次榮登大臺的往事,仍然歷歷在目�！爱�(dāng)時(shí)真的很緊張,主要是怕給父親、兄長丟臉。但是我對自己還是有一定信心的�！毙±鎴@的觀眾大多是非富即貴上流人士,末代皇帝溥儀也常是座上賓,縱使常氏父子已有盛名,但對孩童的常寶霆能否“撐起場子”仍持有懷疑態(tài)度。剛上臺,大哥常寶堃就即興對問常寶霆:“你跟著上來,會說相聲嗎?”小寶霆嘴角微翹:“不會說我干嘛來了?”引來臺下哄堂大笑,掌聲如潮,常寶霆首秀便一炮打響,成為“挑簾紅”,并獲得 “三蘑菇” 的藝名。從此,常寶霆正式開啟他波瀾壯闊為相聲奉獻(xiàn)的一生。
(左圖:常寶霆9歲首次登臺‘挑簾紅’。
右圖:‘常寶霆80壽誕暨從藝70周年紀(jì)念演出’表演現(xiàn)場劇照。從左起常寶豐、常寶霆、王佩元)
1938 年至 1948 年這十年間,不僅是常寶霆成長之路,更是成角之路。不僅夯實(shí)了常寶霆的童子功的藝術(shù)功底,更是找到了自己的舞臺“靈魂搭檔”,并汲取各方名家大師經(jīng)驗(yàn)技,打造出獨(dú)屬于常寶霆風(fēng)格的常氏相聲。
1942年,12歲的常寶霆拜師姑父郭榮起,受到系統(tǒng)性的指導(dǎo)和不同風(fēng)格的藝術(shù)熏陶,尤其是郭榮起貫口的靈活應(yīng)用、濃厚的相聲韻味、表演中尺寸和火候的恰到好處,為少年的常寶霆在 “說學(xué)逗唱” 各門技巧的運(yùn)用上打下了又一層扎實(shí)的功底。
1944年,常寶霆涉足電影,和四弟常寶華拍攝了電影《花田八錯》,因?yàn)槌鲅莸暮艹錾?導(dǎo)演又專門為哥兩個其父常連安量身制作了電影《錦繡歌城》刻畫了兩個農(nóng)村小孩在出門找爸爸(常連安飾)過程中,闖京城、看京戲,引發(fā)了一系列滑稽可笑的故事。影片深受歡迎,一時(shí)轟動全國。啟明茶社門外總有來圍觀的觀眾來看這兩個“小明星”。
(左:常寶華 右:常寶霆)
1944 年,14 歲的常寶霆與 24 歲的白全福結(jié)為搭檔,兩人在藝術(shù)上各有所長,常寶霆外型俊秀、聰慧伶俐、嗓音清脆、口齒清晰。而白全�；涯俊①p人見喜、憨態(tài)可掬、熱情奔放。兩人的表演一個鋪得穩(wěn)、一個抖得狠;一個捧得嚴(yán)、一個兜得緊。兩人配合默契、得心應(yīng)手,成為了珠聯(lián)璧合的黃金搭檔。
(常寶霆與白全福是相聲界絕無僅有大師級的終身搭檔)
1945年到1948年是常寶霆如饑似渴學(xué)習(xí)、創(chuàng)作的旺盛期。常寶霆不斷地拜訪京劇、評劇、鼓曲、歌曲等名家,深挖更多各種流派的京劇和曲藝,將其更深一步的帶入他的“說、學(xué)、逗、唱” ,逐步形成了自己的獨(dú)特的表演風(fēng)格。
承上啟下,做人民的藝術(shù)家
1949年,新中國成立,百廢待興。在這新舊交替的時(shí)代,相聲作為傳統(tǒng)藝術(shù)也面臨著極大的沖擊和改革需求。當(dāng)時(shí)的相聲仍不乏內(nèi)容陳舊、低俗之流,與新社會不協(xié)調(diào),老百姓(603883)普遍認(rèn)為相聲可能要逐步湮滅在歷史的滾滾車轍下。但諸如常寶堃、常寶霆這樣有志向的相聲演員對相聲的傳承感和使命感,讓他們四處奔走。同年8月常寶霆參加了北京市委舉辦的文藝界學(xué)習(xí)班。學(xué)習(xí)班中倡導(dǎo)的新思想、新理念、新的文藝路線給常寶霆“新相聲”的傳承與創(chuàng)作新的啟發(fā)。而對老舍先生的拜訪,讓常寶霆看到了“新相聲”的希望。
1950 年 1 月 19 日,在新中國黨中央支持下,11人 “北京相聲改進(jìn)小組”誕生了,20歲的常寶霆任改進(jìn)小組副組長,與老舍、侯寶林、孫玉奎等藝術(shù)家一起擬出相聲改進(jìn)方案,對傳統(tǒng)相聲進(jìn)行了改良。1950 年 5 月 28 日,北京市第一屆文代會召開,常寶霆在相聲大會演出了《假博士》《不離婚》《婚姻與迷信》《亂形容》等新編相聲,歌頌了百姓的新生活和精神面貌,受到廣大人民的熱烈歡迎。常寶霆此次的創(chuàng)作及表演拉開了新中國相聲歷史的帷幕,也為“新相聲”的發(fā)展創(chuàng)作打下了樣板。
(以常寶霆、侯寶林為主的相聲藝術(shù)家們與電影導(dǎo)演謝天討論相聲段子)
1951年,是常氏家族最難以忘卻的悲痛日子。4月23日這一天,常寶霆的長兄小蘑菇常寶堃去朝鮮慰問志愿軍壯烈犧牲,一代相聲巨星隕落。家中次子的常寶霆化悲痛為力量,扛起了常氏相聲的領(lǐng)軍人物的大旗。轉(zhuǎn)年8月,常氏家族從北京移居到相聲繁榮地天津,常寶霆幫助父親,新上任的團(tuán)長,常連安建立新中國第一個國有藝術(shù)團(tuán)——天津曲藝工作團(tuán)(后改為天津曲藝團(tuán))。這一時(shí)期,常寶霆在天津市曲藝團(tuán)擔(dān)任主演奔波在全國各個劇場,并去往前線為抗美援朝志愿軍、人民解放軍等表演;深入基層為群眾開展慰問演出,被親切稱為百姓的“人民藝術(shù)家”。
(三蘑菇常寶霆(左)與大哥小蘑菇常寶堃(右))
在這期間常寶霆同時(shí)還不斷創(chuàng)作新相聲。他認(rèn)為創(chuàng)作源于生活,需要反映時(shí)代解讀時(shí)代,多次深入工廠、農(nóng)村、部隊(duì)體驗(yàn)生活。他創(chuàng)作并演出了《我愛乒乓球》、《水車問題》、《我愛體育》,(60年到80年末)等新作品高達(dá)50多個新段子。他與投遞員一起騎車送信數(shù)月,創(chuàng)作并表演了歌頌郵遞員的新相聲《萬無一失》。在大慶油田深入體驗(yàn)生活后,常寶霆創(chuàng)作并表演了《油田戰(zhàn)歌》。1979年,中央新聞紀(jì)錄電影制片廠拍攝的彩色相聲紀(jì)錄片《笑》選中了他創(chuàng)作并表演的科技相聲《一枝新花》,受到一致好評。
同時(shí)為中國的曲劇創(chuàng)作和表演的發(fā)展做出了關(guān)鍵性的貢獻(xiàn)。1952年,常寶霆與天津曲藝團(tuán)創(chuàng)作了新藝術(shù)劇目--曲藝劇(簡稱曲劇)。常寶霆領(lǐng)銜主演的曲劇《家庭問題》《兒女親事》《檢舉》《生日》《柳樹井》,《技術(shù)員來了》,《姐妹倆》、《夫妻關(guān)系》,《葡萄爛了》,《中秋之夜》,《母女倆》、《挑對象》、《家務(wù)事》,《新事新辦》等反映社會新氣象的作品,大受歡迎。1952年國慶期間,中央人民政府舉行了新中國成立后第一屆全國戲曲觀摩演出大會,常寶霆主演的新曲劇項(xiàng)目《新事新辦》與梅蘭芳等曲藝大師同臺競技,并斬獲音樂創(chuàng)作一等獎,演出三等獎。一時(shí)間掀起一股“曲劇”創(chuàng)作運(yùn)動,涌現(xiàn)出許多經(jīng)典佳作。
(常寶霆主演曲劇《新事新辦》左常寶霆,右小映霞)
1962年初冬,常寶霆及常家祖孫三代匯集天津音樂廳參演“紀(jì)念常寶堃烈士逝世十周年”的常氏相聲專場,并榮獲中國人民政府頒發(fā)“常氏相聲世家”的牌匾,這是官方對常氏相聲的認(rèn)可,亦是對相聲事業(yè)傳承發(fā)展的期許。
1963年相聲發(fā)展受到?jīng)_擊。1966年連續(xù)幾年,相聲演員被派去說“對口詞”“三句半”,常寶霆也被派去人民副食店工作。此時(shí)我國的相聲這一藝術(shù)形式開始銷聲匿跡。視相聲為自己生命的常寶霆不甘于此藝術(shù)就此消失,1970年常寶霆與曲藝團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)商量決定創(chuàng)作一段符合時(shí)代要求的相聲段子,打響在全國恢復(fù)相聲藝術(shù)的第一槍。隨后 ,天津食品二廠的豬成為了創(chuàng)作目標(biāo),常寶霆在兩年之內(nèi)多次往返其廠并體驗(yàn)生活三個多月。在此期間,常寶霆憑借深厚的相聲功底和經(jīng)驗(yàn),以相聲的框架為基礎(chǔ),巧妙地關(guān)聯(lián)起與豬有關(guān)的包袱和貫口,并親自命名這段相聲為《挖寶》。在這創(chuàng)作期間常寶霆還從廠中培養(yǎng)出了兩位工人相聲演員,通過兩年的努力《挖寶》并終于通過審核正式問世。
1972年,在天津市黨政軍民聯(lián)歡會上,《挖寶》第一次試演。1973年國慶,經(jīng)文化部門批準(zhǔn),《挖寶》在天津電視臺播出,作為文革運(yùn)動后中國第一個新相聲出爐,掀起了全國創(chuàng)作新相聲的熱潮, 隨之全國涌現(xiàn)了大批新相聲作品,使相聲這一藝術(shù)形式重新回到人們的視野,回到舞臺上。 《挖寶》被譽(yù)為文藝復(fù)蘇后的里程碑式作品。
(常寶霆和徒弟王佩元表演相聲《挖寶》)
1983 年常寶霆又一次成為先驅(qū)者。他建立了全國第一個相聲理論研究會——天津市曲藝相聲研究會,并擔(dān)任會長。研究會通過老先生授課、研討、征稿、演出等形式,對傳統(tǒng)相聲和新相聲進(jìn)行理論探討與學(xué)術(shù)交流,深入分析相聲在各個時(shí)期的發(fā)展,組織了一系列相關(guān)活動。這一舉措帶動并掀起了全國相聲演員和學(xué)者對相聲理論的研究熱潮,促進(jìn)了相聲的學(xué)術(shù)發(fā)展,對相聲藝術(shù)傳承起到了承上啟下的重要作用。
1987年常寶霆應(yīng)邀到美國紐約、舊金山、洛杉磯等地進(jìn)行中美文化交流演出。常寶霆和白全福擔(dān)任每場晚會的“攢底”,演出《賣布頭》、《改行》和新編節(jié)目《挖寶》。同時(shí)。常寶霆、常寶華、吳兆南,共同出演了三人相聲《一字一將、一升一降》。常寶霆的演出在美國引起了強(qiáng)烈反響,《世界日報(bào)》、《華僑日報(bào)》、《聯(lián)合日報(bào)》等媒體的宣傳鋪天蓋地。還有報(bào)紙?jiān)u常寶霆與白全福的演出:“獲得滿堂彩,均極自然。充分表達(dá)了“相聲最高意境,觀眾一飽耳�！�。特別是在表演《挖寶》時(shí)常寶霆用“逗哏”、大段“貫口”一氣呵成,被業(yè)內(nèi)外稱之為經(jīng)典。這一次的赴美演出交流,將中國曲藝文化傳播到海外,讓世界看到中國傳統(tǒng)的經(jīng)典藝術(shù)。
(常寶霆赴美參加中美文化交流演出后,與部分演員和海外組織人員合影
左起郝愛民、吳兆南、魏喜奎、常貴田、常寶霆(半蹲)、常貴瑞媤(常寶霆女兒/主持人)、常寶華(右側(cè)大褂))
以“新”常新,不忘先賢之志
1993年,常寶霆潛心整理挖掘分析相聲理論材料,為相聲的學(xué)術(shù)發(fā)展研究貢獻(xiàn)己力。關(guān)于相聲未來的發(fā)展,現(xiàn)狀及存在的問題,常寶霆飽含期許:“中國“相聲”的產(chǎn)生受到時(shí)代背景,藝人地位和中國民俗文化,歷史淵源等方面的影響。從市井文化低俗技藝的“使口”,到走向雅俗共賞、喜聞樂見的大雅之堂離不開一代又一代相聲人的共同努力。常連安開辦的啟明茶社提倡文明相聲,把相聲演員從“撂地”請上舞臺,杜絕葷段子、臭活,就是對相聲發(fā)展的一個極大推動和進(jìn)步。未來相聲何去何從,相信年輕一輩相聲演員可以青出于藍(lán)而勝于藍(lán)�！�
常寶霆曾說:“社會在發(fā)展,相聲也要隨之進(jìn)步,沒有任何一種藝術(shù)可以一成不變,很多老節(jié)目已不適應(yīng)新時(shí)代觀眾的口味,如果不自己創(chuàng)作就沒有節(jié)目可演。求新創(chuàng)新也是常氏相聲的特征�！彼脑S多作品和表演總是讓人耳目一新,他的精神面貌和行為舉止緊跟時(shí)代步伐更彰顯一代人民藝術(shù)家的優(yōu)良風(fēng)范,這也是常寶霆在相聲舞臺上幾十年屹立不倒的真正原因。
(常氏相聲專場演出后全家留影。左起常寶華、常寶珊(主持人)、常寶霖、常貴升、常寶霆、常貴田,前排常寶豐、常連安、常寶慶。)
2008年,常寶霆榮獲首位“國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)(相聲)”傳承人的殊榮。
2013年,常寶霆榮獲“中國曲藝牡丹終身成就獎”。
常寶霆享有的這兩項(xiàng)殊榮,彰顯了業(yè)內(nèi)權(quán)威人士、相聲同仁、眾多相聲理論研究人員對相傳的藝術(shù)的了解和定位的精準(zhǔn)。 對于常寶霆來說也確為實(shí)至名歸。
(2013年,常寶霆榮獲“中國曲藝牡丹終身成就獎”登臺領(lǐng)獎)
如今,新一代的相聲演員與藝術(shù)家們懷揣著對相聲的熱愛,肩負(fù)著傳承的使命。在此,希望大家銘記先驅(qū)的貢獻(xiàn),為相聲藝術(shù)的發(fā)展齊心協(xié)力、攜手奮進(jìn),讓中國的相聲藝術(shù)得以永久傳承。
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