作為全國首家垂直于藝術(shù)的短視頻媒體平臺,乙觀以“記錄不凡之年”為主題,推出“2022乙觀年度藝術(shù)榜”,共包含“2022年領(lǐng)跑市場中國藝術(shù)家”、“2022年最具時代文化影響力中國書畫家”、“2022年最具人氣美術(shù)館”、“2022年最受關(guān)注VR虛擬展”、“2022年最具傳播力數(shù)字藏品”五大榜單,依托多元評價體系,綜合市場交易指數(shù)、行業(yè)發(fā)展指數(shù)、全網(wǎng)輿情指數(shù)等多維數(shù)據(jù),結(jié)合專家訪談、消費者定量調(diào)研,盤點多項年度卓越成績,全面呈現(xiàn)中國藝術(shù)發(fā)展現(xiàn)狀及變化。

榜單一:2022年領(lǐng)跑市場中國藝術(shù)家排行榜融合多維指標

此榜單由乙觀聯(lián)合中國新經(jīng)濟與產(chǎn)業(yè)數(shù)字化研究的專業(yè)機構(gòu)共同推出,創(chuàng)新“藝術(shù)家新市場力”數(shù)據(jù)模型,不同于以往藝術(shù)榜單以“拍賣二級市場”量化指標為主的單一評價標準,除了收集分析2022年藝術(shù)家在國內(nèi)外拍賣會上拍品數(shù)量、總成交額外,還增加了代理畫廊、藝術(shù)博覽會、機構(gòu)收藏、藏家分布、全網(wǎng)輿情等六個維度指標,更加多元、客觀、全面地呈現(xiàn)了藝術(shù)家的市場畫像。

入圍“2022年領(lǐng)跑市場中國藝術(shù)家”排行榜的100位藝術(shù)家,從“20后”至“90后”,以超70年的代際跨越,洞見中國藝術(shù)市場結(jié)構(gòu)調(diào)整與價值波動�！�20、30、40后”代表性書畫家范曾、黃永玉、韓美林、賈又福等依舊是市場“常青樹”;經(jīng)歷中國當代藝術(shù)劇變年代的“50、60、70后”曾梵志、黃宇興、周春芽、方力均、丁乙等分庭抗禮,此外,趙趙、郝量、張子飄、閆冰、張月薇等“80、90后”攜新繪畫從一眾“老炮兒”中脫穎而出,喻紅、宋琨、程心怡等11位女性藝術(shù)家在國際藝壇綻放光芒。

整體來看,2022年中國藝術(shù)市場雖鮮有激動人心的過億天價,表現(xiàn)趨向平淡,卻依舊表現(xiàn)出了超強韌性:曾梵志依舊憑總成交額第一及超高的國際影響力穩(wěn)居榜單第一;而位居第二的新面孔則是70后藝術(shù)家黃宇興,他活躍在頂尖畫廊和拍賣會的舞臺,以“超當代”之名激活著Y時代、Z時代藏家的購買力,“黃宇興現(xiàn)象”一詞也指證著未來國際藝術(shù)市場新趨勢;位列第三的周春芽則繼續(xù)發(fā)揮其創(chuàng)作量大、市場流通廣的顯著特點,2022年拍品高達53件,是曾梵志的2倍多,極大帶動了中低市場活躍性;位居第四的方力均,其作品《系列二(之四)》以6382.5萬元刷新藝術(shù)家個人拍賣記錄,也成為了此次入圍藝術(shù)家的年度最高成交額單品。

榜單二:2022年最具時代文化影響力中國書畫家聚焦時代經(jīng)典

“2022年最具時代文化影響力中國書畫家”榜單,是國內(nèi)首次對中國書畫家的文化影響力加以系統(tǒng)性研究,從藝術(shù)家的個人展覽、學術(shù)成果、文化傳承、海外傳播、公教活動等方面進行分項分析評價,最后得出影響力指數(shù)并據(jù)此排名。

從入榜的藝術(shù)家構(gòu)成來看,當代書畫板塊已經(jīng)形成了老、中、青三大創(chuàng)作梯隊,黃永玉、范曾、石齊等老一輩書畫家,他們以畢生精力在藝術(shù)領(lǐng)域孜孜以求,為中國書畫做出了更多的探索和延伸;“50、60后”仍是當代書畫創(chuàng)作的中堅力量,共有48位,占據(jù)30%以上份額,如王冬齡、何家英、史國良、徐冰、徐累等,他們承上啟下,受中西方文化融合的影響,在不斷深挖傳統(tǒng)、拓展筆墨邊界中逐漸走向成熟,呈現(xiàn)出各具特色的面貌,同時也呈現(xiàn)出中國書畫的現(xiàn)代性和豐富性;彭薇、郝量、徐華翎、劉琦等“70、80后”成為當代書畫創(chuàng)作的生力軍,他們的作品已經(jīng)與傳統(tǒng)的“山水、花鳥、人物”拉開更大距離,并且?guī)в袕娏业膫�人化語言特征。他們有著自信開放的創(chuàng)作格局,更加直面自己內(nèi)心的振蕩和當下的經(jīng)歷,從大氣象回歸到內(nèi)在,給水墨界帶來了新的趨勢與方向。

榜單將不同代際的中國書畫家并置,呈現(xiàn)了他們在時代中提供自身文化經(jīng)驗和公共記憶的藝術(shù)面貌。入榜藝術(shù)家們無一不是對自身與現(xiàn)實有著更深入的認識,也更注重自身生存經(jīng)驗的內(nèi)省與建構(gòu),從而推動著傳統(tǒng)文化在當下產(chǎn)生新的狀態(tài)、新的面貌,在新的語境下完成延續(xù)和轉(zhuǎn)型。

榜單三:2022年最具人氣美術(shù)館解析破圈密碼

“2022年最具人氣美術(shù)館”以新媒體思維,監(jiān)測和分析海量全網(wǎng)輿情公開數(shù)據(jù)。數(shù)據(jù)監(jiān)測覆蓋了新聞媒體、社交媒體、主流門戶網(wǎng)站、論壇、博客、微信等多個平臺,通過爬取年度全網(wǎng)傳播聲量,以及瀏覽、點贊、轉(zhuǎn)發(fā)等互動量,同時結(jié)合輿情話題的分析、輿情熱點的分析、重大事件的分析,得出科學、全面、公正的人氣指數(shù)。

此次榜單TOP20的席位幾乎被一線城市美術(shù)館占據(jù),浦東美術(shù)館、今日美術(shù)館、UCCA尤倫斯當代藝術(shù)中心,分別以8703037、8241397、8064330的互動總量,位居榜單前三,它們憑借“徐冰的語言”、“加埃塔諾·佩謝:人無完人”、“下城往事:1980年代的紐約藝術(shù)現(xiàn)場”在社交網(wǎng)絡(luò)上刷足了存在感,這也從側(cè)面反映了二三線城市美術(shù)館,雖然硬件條件逐步上升,但由于城市經(jīng)濟因素、政策因素、文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展狀況等,發(fā)展略顯乏力。

此次入圍名單中,值得一提的是,2021年才開館的年輕面孔——位于廣東的和美術(shù)館,以3519087次的總互動量位居TOP11,成功的媒體運營,也讓它成為了小紅書最值得打卡的網(wǎng)紅美術(shù)館之一;同時來自河北秦皇島的阿那亞藝術(shù)中心,可以說在北上廣三足鼎立的局勢下突出重圍,以其自身獨特的藝術(shù)旅游社區(qū)運營方式,躋身榜單。

整個榜單,也讓我們看到了美術(shù)館發(fā)展的積極變化,他們在展覽策劃過程中都更加重視思考如何將藝術(shù)展覽變?yōu)橐粋�更有可能為觀眾提供發(fā)現(xiàn)和體驗之旅的空間,此外他們愈發(fā)重視網(wǎng)絡(luò)平臺和自媒體運營,成功實現(xiàn)了藝術(shù)“破圈”。

榜單四:2022年最受關(guān)注VR虛擬展探尋技術(shù)邊界

“2022年最受關(guān)注VR虛擬展”排行榜,呈現(xiàn)了疫情對虛擬展覽進程的推動與加速,這也預示著展覽數(shù)字化和文化產(chǎn)業(yè)數(shù)字化的應(yīng)用已經(jīng)進入了全新的階段。

榜單中,上海UCCA Edge與抖音合作的“集光片羽”虛擬展,以588701次的輿情互動量位居榜首,這場線上線下的合作,帶來了觀看體驗的多樣性,也加速了線下實體美術(shù)館的“破圈”傳播力;位居第二位的是清華大學美術(shù)學院2022屆線上畢業(yè)作品展,在這場現(xiàn)實中并未發(fā)生的虛擬展覽中,清華450余名畢業(yè)生的2300余件畢業(yè)作品在虛擬美術(shù)館之中得到了充分的展現(xiàn),彌補學生畢業(yè)作品無法在實體美術(shù)館展出的遺憾;躋身第三名的則是作為最懂年輕人的發(fā)新陣地—天貓小黑盒打造的元宇宙藝術(shù)展《U,天生藝術(shù)》,這場被稱為“即看即買”的線上藝術(shù)展,邀請了8位藝術(shù)家及設(shè)計師,帶來囊括藝術(shù)雕塑、限量版畫、設(shè)計家居、非遺手工藝在內(nèi)的近30余件展品,引入藝術(shù)領(lǐng)域的“策展”概念,通過虛擬展廳重創(chuàng)新了藝術(shù)電商模式……多元需求催生多種虛擬展陳形式,可見科技變革之下藝術(shù)應(yīng)用場景隨之呈現(xiàn)的多元化趨勢。

表面上來看,線上虛擬展是業(yè)界面對疫情的應(yīng)對方式,但它更是互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)深度發(fā)展、大眾消費層次提高的必然,“藝術(shù)未來在云端”已是無可爭辯的事實和潮流。不過,從榜單我們也可以看出,目前入圍的一半以上線上虛擬展均為線下展覽內(nèi)容的線上復制,缺乏對實體展覽的拓展和延伸,VR虛擬展不論是從技術(shù)層面,還是從內(nèi)容、運營角度,都還需要更多創(chuàng)新型團隊的加入。

榜單五:2022年最具傳播力數(shù)字藏品拓展消費場景

“2022年最具傳播力數(shù)字藏品”排行榜,呈現(xiàn)了國內(nèi)數(shù)字藏品市場高速發(fā)展態(tài)勢,隨著行業(yè)整頓,它逐步走向規(guī)范、用戶滲透率不斷提高,以及伴隨使用場景的拓展,數(shù)字藏品將呈現(xiàn)出更加強勁的消費推動作用。

B站與“梅蘭芳文化”合作發(fā)布“干杯!京劇”數(shù)字藏品,圓明園推出的“創(chuàng)世徽章”“并蒂圓明”兩款數(shù)字藏品……作為一種文創(chuàng)新形態(tài),數(shù)字藏品把文物、非遺或者藝術(shù)作品背后的歷史文化以更年輕化的體驗方式傳遞出來;阿里巴巴推出了奧運云徽章數(shù)字藏品獻禮冬奧,新華社體育部、新華社技術(shù)局、新華社新媒體中心聯(lián)合出品“世界杯數(shù)字藏品”回顧世界杯經(jīng)典瞬間與人物故事……與“冬奧會”“世界杯”等體育IP相結(jié)合的數(shù)字藏品均有破圈傳播度;同時,愈來愈多的品牌開始下場角逐數(shù)字藏品的戰(zhàn)場,數(shù)字藏品亦開始自小眾“破圈”走入大眾視野,從最初的社交屬性,進入到真正為品牌營銷賦能的階段,尤其它的收藏價值、稀缺性、藝術(shù)性、趣味玩法等,滿足了日益增長的Z世代精神需求。

有人積極擁抱藝術(shù)行業(yè)的新變化,也有人對此表示憂慮和懷疑,但無論是何種應(yīng)對態(tài)度,都不能否認:未來已來!五大榜單折射的藝術(shù)行業(yè)發(fā)展變化及趨勢,讓我們切身體會站在時代尖峰的藝術(shù)所帶來的震撼與蓬勃生命力。

作為全國首家垂直于藝術(shù)的短視頻媒體平臺,乙觀以“記錄不凡之年”為主題,推出“2022乙觀年度藝術(shù)榜”,共包含“2022年領(lǐng)跑市場中國藝術(shù)家”、“2022年最具時代文化影響力中國書畫家”、“2022年最具人氣美術(shù)館”、“2022年最受關(guān)注VR虛擬展”、“2022年最具傳播力數(shù)字藏品”五大榜單,依托多元評價體系,綜合市場交易指數(shù)、行業(yè)發(fā)展指數(shù)、全網(wǎng)輿情指數(shù)等多維數(shù)據(jù),結(jié)合專家訪談、消費者定量調(diào)研,盤點多項年度卓越成績,全面呈現(xiàn)中國藝術(shù)發(fā)展現(xiàn)狀及變化。

榜單一:2022年領(lǐng)跑市場中國藝術(shù)家排行榜融合多維指標

此榜單由乙觀聯(lián)合中國新經(jīng)濟與產(chǎn)業(yè)數(shù)字化研究的專業(yè)機構(gòu)共同推出,創(chuàng)新“藝術(shù)家新市場力”數(shù)據(jù)模型,不同于以往藝術(shù)榜單以“拍賣二級市場”量化指標為主的單一評價標準,除了收集分析2022年藝術(shù)家在國內(nèi)外拍賣會上拍品數(shù)量、總成交額外,還增加了代理畫廊、藝術(shù)博覽會、機構(gòu)收藏、藏家分布、全網(wǎng)輿情等六個維度指標,更加多元、客觀、全面地呈現(xiàn)了藝術(shù)家的市場畫像。

入圍“2022年領(lǐng)跑市場中國藝術(shù)家”排行榜的100位藝術(shù)家,從“20后”至“90后”,以超70年的代際跨越,洞見中國藝術(shù)市場結(jié)構(gòu)調(diào)整與價值波動�！�20、30、40后”代表性書畫家范曾、黃永玉、韓美林、賈又福等依舊是市場“常青樹”;經(jīng)歷中國當代藝術(shù)劇變年代的“50、60、70后”曾梵志、黃宇興、周春芽、方力均、丁乙等分庭抗禮,此外,趙趙、郝量、張子飄、閆冰、張月薇等“80、90后”攜新繪畫從一眾“老炮兒”中脫穎而出,喻紅、宋琨、程心怡等11位女性藝術(shù)家在國際藝壇綻放光芒。

整體來看,2022年中國藝術(shù)市場雖鮮有激動人心的過億天價,表現(xiàn)趨向平淡,卻依舊表現(xiàn)出了超強韌性:曾梵志依舊憑總成交額第一及超高的國際影響力穩(wěn)居榜單第一;而位居第二的新面孔則是70后藝術(shù)家黃宇興,他活躍在頂尖畫廊和拍賣會的舞臺,以“超當代”之名激活著Y時代、Z時代藏家的購買力,“黃宇興現(xiàn)象”一詞也指證著未來國際藝術(shù)市場新趨勢;位列第三的周春芽則繼續(xù)發(fā)揮其創(chuàng)作量大、市場流通廣的顯著特點,2022年拍品高達53件,是曾梵志的2倍多,極大帶動了中低市場活躍性;位居第四的方力均,其作品《系列二(之四)》以6382.5萬元刷新藝術(shù)家個人拍賣記錄,也成為了此次入圍藝術(shù)家的年度最高成交額單品。

榜單二:2022年最具時代文化影響力中國書畫家聚焦時代經(jīng)典

“2022年最具時代文化影響力中國書畫家”榜單,是國內(nèi)首次對中國書畫家的文化影響力加以系統(tǒng)性研究,從藝術(shù)家的個人展覽、學術(shù)成果、文化傳承、海外傳播、公教活動等方面進行分項分析評價,最后得出影響力指數(shù)并據(jù)此排名。

從入榜的藝術(shù)家構(gòu)成來看,當代書畫板塊已經(jīng)形成了老、中、青三大創(chuàng)作梯隊,黃永玉、范曾、石齊等老一輩書畫家,他們以畢生精力在藝術(shù)領(lǐng)域孜孜以求,為中國書畫做出了更多的探索和延伸;“50、60后”仍是當代書畫創(chuàng)作的中堅力量,共有48位,占據(jù)30%以上份額,如王冬齡、何家英、史國良、徐冰、徐累等,他們承上啟下,受中西方文化融合的影響,在不斷深挖傳統(tǒng)、拓展筆墨邊界中逐漸走向成熟,呈現(xiàn)出各具特色的面貌,同時也呈現(xiàn)出中國書畫的現(xiàn)代性和豐富性;彭薇、郝量、徐華翎、劉琦等“70、80后”成為當代書畫創(chuàng)作的生力軍,他們的作品已經(jīng)與傳統(tǒng)的“山水、花鳥、人物”拉開更大距離,并且?guī)в袕娏业膫�人化語言特征。他們有著自信開放的創(chuàng)作格局,更加直面自己內(nèi)心的振蕩和當下的經(jīng)歷,從大氣象回歸到內(nèi)在,給水墨界帶來了新的趨勢與方向。

榜單將不同代際的中國書畫家并置,呈現(xiàn)了他們在時代中提供自身文化經(jīng)驗和公共記憶的藝術(shù)面貌。入榜藝術(shù)家們無一不是對自身與現(xiàn)實有著更深入的認識,也更注重自身生存經(jīng)驗的內(nèi)省與建構(gòu),從而推動著傳統(tǒng)文化在當下產(chǎn)生新的狀態(tài)、新的面貌,在新的語境下完成延續(xù)和轉(zhuǎn)型。

榜單三:2022年最具人氣美術(shù)館解析破圈密碼

“2022年最具人氣美術(shù)館”以新媒體思維,監(jiān)測和分析海量全網(wǎng)輿情公開數(shù)據(jù)。數(shù)據(jù)監(jiān)測覆蓋了新聞媒體、社交媒體、主流門戶網(wǎng)站、論壇、博客、微信等多個平臺,通過爬取年度全網(wǎng)傳播聲量,以及瀏覽、點贊、轉(zhuǎn)發(fā)等互動量,同時結(jié)合輿情話題的分析、輿情熱點的分析、重大事件的分析,得出科學、全面、公正的人氣指數(shù)。

此次榜單TOP20的席位幾乎被一線城市美術(shù)館占據(jù),浦東美術(shù)館、今日美術(shù)館、UCCA尤倫斯當代藝術(shù)中心,分別以8703037、8241397、8064330的互動總量,位居榜單前三,它們憑借“徐冰的語言”、“加埃塔諾·佩謝:人無完人”、“下城往事:1980年代的紐約藝術(shù)現(xiàn)場”在社交網(wǎng)絡(luò)上刷足了存在感,這也從側(cè)面反映了二三線城市美術(shù)館,雖然硬件條件逐步上升,但由于城市經(jīng)濟因素、政策因素、文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展狀況等,發(fā)展略顯乏力。

此次入圍名單中,值得一提的是,2021年才開館的年輕面孔——位于廣東的和美術(shù)館,以3519087次的總互動量位居TOP11,成功的媒體運營,也讓它成為了小紅書最值得打卡的網(wǎng)紅美術(shù)館之一;同時來自河北秦皇島的阿那亞藝術(shù)中心,可以說在北上廣三足鼎立的局勢下突出重圍,以其自身獨特的藝術(shù)旅游社區(qū)運營方式,躋身榜單。

整個榜單,也讓我們看到了美術(shù)館發(fā)展的積極變化,他們在展覽策劃過程中都更加重視思考如何將藝術(shù)展覽變?yōu)橐粋�更有可能為觀眾提供發(fā)現(xiàn)和體驗之旅的空間,此外他們愈發(fā)重視網(wǎng)絡(luò)平臺和自媒體運營,成功實現(xiàn)了藝術(shù)“破圈”。

榜單四:2022年最受關(guān)注VR虛擬展探尋技術(shù)邊界

“2022年最受關(guān)注VR虛擬展”排行榜,呈現(xiàn)了疫情對虛擬展覽進程的推動與加速,這也預示著展覽數(shù)字化和文化產(chǎn)業(yè)數(shù)字化的應(yīng)用已經(jīng)進入了全新的階段。

榜單中,上海UCCA Edge與抖音合作的“集光片羽”虛擬展,以588701次的輿情互動量位居榜首,這場線上線下的合作,帶來了觀看體驗的多樣性,也加速了線下實體美術(shù)館的“破圈”傳播力;位居第二位的是清華大學美術(shù)學院2022屆線上畢業(yè)作品展,在這場現(xiàn)實中并未發(fā)生的虛擬展覽中,清華450余名畢業(yè)生的2300余件畢業(yè)作品在虛擬美術(shù)館之中得到了充分的展現(xiàn),彌補學生畢業(yè)作品無法在實體美術(shù)館展出的遺憾;躋身第三名的則是作為最懂年輕人的發(fā)新陣地—天貓小黑盒打造的元宇宙藝術(shù)展《U,天生藝術(shù)》,這場被稱為“即看即買”的線上藝術(shù)展,邀請了8位藝術(shù)家及設(shè)計師,帶來囊括藝術(shù)雕塑、限量版畫、設(shè)計家居、非遺手工藝在內(nèi)的近30余件展品,引入藝術(shù)領(lǐng)域的“策展”概念,通過虛擬展廳重創(chuàng)新了藝術(shù)電商模式……多元需求催生多種虛擬展陳形式,可見科技變革之下藝術(shù)應(yīng)用場景隨之呈現(xiàn)的多元化趨勢。

表面上來看,線上虛擬展是業(yè)界面對疫情的應(yīng)對方式,但它更是互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)深度發(fā)展、大眾消費層次提高的必然,“藝術(shù)未來在云端”已是無可爭辯的事實和潮流。不過,從榜單我們也可以看出,目前入圍的一半以上線上虛擬展均為線下展覽內(nèi)容的線上復制,缺乏對實體展覽的拓展和延伸,VR虛擬展不論是從技術(shù)層面,還是從內(nèi)容、運營角度,都還需要更多創(chuàng)新型團隊的加入。

榜單五:2022年最具傳播力數(shù)字藏品拓展消費場景

“2022年最具傳播力數(shù)字藏品”排行榜,呈現(xiàn)了國內(nèi)數(shù)字藏品市場高速發(fā)展態(tài)勢,隨著行業(yè)整頓,它逐步走向規(guī)范、用戶滲透率不斷提高,以及伴隨使用場景的拓展,數(shù)字藏品將呈現(xiàn)出更加強勁的消費推動作用。

B站與“梅蘭芳文化”合作發(fā)布“干杯!京劇”數(shù)字藏品,圓明園推出的“創(chuàng)世徽章”“并蒂圓明”兩款數(shù)字藏品……作為一種文創(chuàng)新形態(tài),數(shù)字藏品把文物、非遺或者藝術(shù)作品背后的歷史文化以更年輕化的體驗方式傳遞出來;阿里巴巴推出了奧運云徽章數(shù)字藏品獻禮冬奧,新華社體育部、新華社技術(shù)局、新華社新媒體中心聯(lián)合出品“世界杯數(shù)字藏品”回顧世界杯經(jīng)典瞬間與人物故事……與“冬奧會”“世界杯”等體育IP相結(jié)合的數(shù)字藏品均有破圈傳播度;同時,愈來愈多的品牌開始下場角逐數(shù)字藏品的戰(zhàn)場,數(shù)字藏品亦開始自小眾“破圈”走入大眾視野,從最初的社交屬性,進入到真正為品牌營銷賦能的階段,尤其它的收藏價值、稀缺性、藝術(shù)性、趣味玩法等,滿足了日益增長的Z世代精神需求。

有人積極擁抱藝術(shù)行業(yè)的新變化,也有人對此表示憂慮和懷疑,但無論是何種應(yīng)對態(tài)度,都不能否認:未來已來!五大榜單折射的藝術(shù)行業(yè)發(fā)展變化及趨勢,讓我們切身體會站在時代尖峰的藝術(shù)所帶來的震撼與蓬勃生命力。